走了調的社會
影片以一連串暗調的畫面和簡單重覆的低音不協調和弦為影片揭開序幕，接着是輕聲的鼓聲，雖則沒有任何對話，這簡單的聲畫處理卻已為影片定了調。那段清晨棄屍的灰暗畫面予人冷漠的感覺，而低音不協調和弦和鼓聲不只烘托出疑兇詹周氏（章子怡飾）內心的不安和不平衡，這種不安的非律旋性配樂一直不時出現，從而將觀眾由詹周氏的個人經歷帶到發生碎屍命案的那個時代，一個日治政權瀕臨崩潰，男權、漢奸警權橫行的年代，而詹周氏作為連名字也沒被記載的基層已婚婦女，無疑是弱勢中弱勢的代表。
這種權力傾斜的社會狀態對詹周氏而言，就像醬園弄的圍牆那樣將她重重圍困，有趣的是影片運用平行剪接將案件被揭發的情節，與西林（趙麗穎飾）創作的新版《娜拉出走記》舞台演出連接起來。
西林是一名不受婚姻綑綁、命運自決的離婚女知識份子，而新版《娜》劇正是西林宣傳女性自主的工具。當薛警官（雷佳音飾）在一眾記者面前，以主流男權價值觀主導了言論後，劇院以商業理由，以醜化詹周氏的舞台劇取代新版《娜》劇，《娜》劇因而停演，西林的話語權被剝奪，詹周氏更從來不曾出現在公眾領域，但西林散播女性自主的意願並未因此而罷休，戰幔由此掀起。
眾目睽睽的逆轉時機
作為知識份子，西林發聲的舞台不只在劇院，還有報章的專欄。既為自身價值的提升，亦同時聲援詹周氏，寫了一篇聲援詹周氏的專欄文章，而這文章巧妙地透過另一位女死囚王許梅（楊冪飾），傳遞到獄中隻字不曉的詹周氏耳邊，成為監獄內外女性聯繫的窗口，喚起了原本被權勢欺壓得無力反抗的詹周氏作出絕地反擊的決心，這場戲碼出現在詹周氏第一次出庭。
影片以俯視的「上帝視角」拍攝詹周氏下車進入法庭，有「人在做，天（觀眾）在看」的感覺。詹周氏在眾目睽睽的法庭內，行使她唯一能發聲的機會，作出性命攸關的反擊，將薛警官原本壓倒性的勝利，瞬間逆轉。影片的非旋律性配樂由此轉向悲淒的旋律，奏出監獄內外三位女性在男權社會下的悲愴，但她們不向命運低頭的掙扎彷彿改變了社會的主調。
